在40歲來(lái)臨前，藝術(shù)家、蜀繡非遺傳承人刁娟在新落成的上海夢(mèng)與夢(mèng)藝術(shù)中心，造了一個(gè)由桑蠶絲線“織成”流動(dòng)星河般的迷夢(mèng)。

在名為《繡出川一一刁娟當(dāng)代藝術(shù)展》的空間里，很少有人會(huì)一眼看出，光影與暗黑的交織中，那些被光線穿透或照耀的作品，是早在2006年被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的中國(guó)四大名繡之一的蜀繡。

“光線變化就是絲線最大的魅力。”接受第一財(cái)經(jīng)專(zhuān)訪時(shí)，刁娟說(shuō)，她從2010年開(kāi)始學(xué)蜀繡，2019年獲得重慶市工藝美術(shù)大師稱(chēng)號(hào)。對(duì)于四川美院油畫(huà)系科班出身的她來(lái)說(shuō)，蜀繡的一針一線構(gòu)建起來(lái)的是一種創(chuàng)新材料，她將粗獷大膽、色澤鮮明的蜀繡與當(dāng)代藝術(shù)相結(jié)合，形成屬于自己的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言。

5月25日，在北京舉行的2025“智慧之手——金鳳臺(tái)·藝術(shù)8中法工藝交流計(jì)劃”頒獎(jiǎng)儀式上，刁娟從18名提名藝術(shù)家中脫穎而出，成為第五屆獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

穿行在刁娟的絲線世界中，蜀繡的傳統(tǒng)紋樣被藝術(shù)化地革新表達(dá)，又在光影之間被無(wú)限放大。光一直是她作品中的重要元素，在光影烘托下，絲線織就的圖案與色彩，會(huì)隨著觀者視線的變化而流轉(zhuǎn)出星河般的波光效果。

一根絲線可以創(chuàng)造出多大的可能性，這是刁娟試圖用當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)言去探究和實(shí)驗(yàn)的。

從油畫(huà)到蜀繡

生于1985年的重慶女孩刁娟，從小就愛(ài)跟著長(zhǎng)輩鼓搗刺繡。

小學(xué)三年級(jí)時(shí)，她報(bào)名學(xué)校組織的刺繡班，別的孩子還在觀摩老師怎么穿針引線，她一雙小手握著彩色棉線，迅速繡好了色塊。那時(shí)她就知道，自己喜歡并擅長(zhǎng)手工。

刁娟的家庭并非藝術(shù)之家，她卻喜歡上畫(huà)畫(huà)，印象中考上四川美院，也沒(méi)費(fèi)多大勁。唯一有點(diǎn)遺憾的是，她原本想去當(dāng)時(shí)最熱門(mén)的環(huán)境藝術(shù)系，結(jié)果卻進(jìn)了油畫(huà)系。在這個(gè)講究創(chuàng)作靈感的專(zhuān)業(yè)，她起初有些摸不著邊。

大學(xué)三年級(jí)，刁娟開(kāi)始體會(huì)到創(chuàng)作的愉悅。在綜合材料課上，她以白鐵、玻璃和指甲油為素材，做了一系列脫離架上繪畫(huà)的混搭材料創(chuàng)作，得到老師好評(píng)，讓她獲得“特別起勁”的創(chuàng)作快感。大四畢業(yè)創(chuàng)作，她畫(huà)了兩組油畫(huà)作品，很幸運(yùn)地在畢業(yè)展上直接被一家新加坡畫(huà)廊收藏。

“2008年畢業(yè)，我趕上了藝術(shù)市場(chǎng)高峰的末班車(chē)。”刁娟記得，畢業(yè)創(chuàng)作賣(mài)出不錯(cuò)的價(jià)格，給了她充分信心，“這條路可以走下去”。于是，她在畢業(yè)后申請(qǐng)學(xué)院工作室，開(kāi)始了兩年的油畫(huà)創(chuàng)作，以當(dāng)時(shí)市場(chǎng)上頗受歡迎的“卡通一代”為創(chuàng)作風(fēng)格。

那兩年，伴隨藝術(shù)市場(chǎng)整體逐漸下滑，她也意識(shí)到，自己在油畫(huà)創(chuàng)作上“天賦有限”。

“油畫(huà)創(chuàng)作還是需要很多技術(shù)層面上的天賦，以及個(gè)人敏銳的感受力。有些人天生就有感受力，當(dāng)你看到很厲害的人，就知道自己有差距了。我心里有一桿稱(chēng)，意識(shí)到這一點(diǎn)，那就趕緊換材料唄。”

她開(kāi)始重新尋找屬于自己的藝術(shù)語(yǔ)言，流連在各種非遺工藝博覽會(huì)，也跑到重慶周邊去尋找材料，看過(guò)重慶榮昌的夏布織造技藝，也看過(guò)漆器和折扇，“直到在一個(gè)博覽會(huì)上看到刺繡，我覺(jué)得這就是我要的媒介和材料，打動(dòng)我的就是刺繡本身”。

最初她并不知道蜀繡和蘇繡的區(qū)別，因蜀繡離家更近，她找到重慶蜀繡的國(guó)家非遺傳承人康寧，拜師門(mén)下。

康寧被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“巴渝第一針”，她接收刁娟這個(gè)徒弟，更看重她科班出身的背景，那時(shí)候，傳統(tǒng)的蜀繡還沒(méi)有因非遺而受到關(guān)注，正需要符合現(xiàn)代審美的拓展與年輕人的多元表達(dá)。

刁娟進(jìn)入渝康寧蜀繡藝術(shù)研究院，從零開(kāi)始學(xué)起，重啟自己的藝術(shù)路。

學(xué)蜀繡需要日復(fù)一日的專(zhuān)注，兩年多的學(xué)藝生涯，皆是從早到晚的磨練，細(xì)密的針線在薄如蟬翼的綢紗上游走，刁娟常常一坐就是五六個(gè)小時(shí)。每天清晨進(jìn)工作室時(shí)，離開(kāi)時(shí)總是夜幕降臨。

蜀繡講究“針腳平齊、線片光亮”，這種獨(dú)特質(zhì)感也是巴蜀文明的細(xì)膩?zhàn)⒛_。三星堆遺址出土的青銅器表面有絲織品痕跡，證明古蜀國(guó)在商周時(shí)期已有紡織技藝。漢代揚(yáng)雄《蜀都賦》中有“若揮錦布繡，望芒兮無(wú)幅”的記載，蜀繡已然成一定規(guī)模。北宋時(shí)期，成都設(shè)“錦院”，宮廷繡制的龍袍冕服上，也有蜀繡點(diǎn)綴領(lǐng)口袖緣。

千年蜀繡的當(dāng)代實(shí)驗(yàn)

蜀繡中的暈針，講究用深淺色線交替鋪陳，通過(guò)45°斜角交叉形成光影漸變，這種華麗多變的色彩是刁娟最沉迷的質(zhì)感。

在日日拈針引線的學(xué)習(xí)中，刁娟也體會(huì)著非遺傳承之難，“學(xué)非遺不但需要興趣，還要靜心，抵御誘惑。這門(mén)技藝耗時(shí)太長(zhǎng)，收入也并不高”。

2013年，她設(shè)計(jì)了一幅竹林與鳥(niǎo)的圖案，與傳統(tǒng)圖案不同的是，虛實(shí)結(jié)合的黃綠配色，顯出她扎實(shí)的油畫(huà)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，且全由她獨(dú)自完成刺繡。

這件作品在展會(huì)上成功售出，又給了她獨(dú)立創(chuàng)作的信心，“很有成就感，從那時(shí)候到現(xiàn)在，竹子系列的創(chuàng)作一直持續(xù)”。

她意識(shí)到，一個(gè)全新的世界向自己敞開(kāi)，“對(duì)做當(dāng)代藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，刺繡完全就是一種獨(dú)特的綜合材料”。

30歲那年，刁娟創(chuàng)立了“一絲光線”刺繡實(shí)驗(yàn)室。她開(kāi)始嘗試當(dāng)代藝術(shù)與蜀繡間跨越千年的融合與共生，做了很多材料實(shí)驗(yàn)。

她把蜀繡典型的特色針?lè)ā耙洛\紋針”用作素材，配上各種不同的油畫(huà)框，組合成一組很有視覺(jué)效果的現(xiàn)代紋樣。遠(yuǎn)看上去，是一組具有極簡(jiǎn)主義特征的畫(huà)作，湊近看，卻是針腳細(xì)密精湛、色彩變幻的蜀繡。她像是玩一個(gè)個(gè)實(shí)驗(yàn)，用針腳的變化和圖案的提煉，展示刺繡藝術(shù)的多樣性。

在作品《淡煙水》里，她制造出夢(mèng)幻場(chǎng)景，細(xì)膩線條勾勒出輕煙裊裊，寧?kù)o深遠(yuǎn)。

《熒竹》中，細(xì)膩的絲線勾勒出一叢竹葉，這件放置在黑暗空間里的作品，被光線照耀著，能呈現(xiàn)出淡淡熒光，讓觀者置身神秘幽暗的竹林。她扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底與細(xì)膩繡工，則呈現(xiàn)在《佛手》這類(lèi)極為精細(xì)的作品中，用造型精準(zhǔn)的線條勾勒出佛手的細(xì)膩紋理與明暗變化。

借助全息投影技術(shù)的光影效果，《赤色晚秋》中，紅色蜀繡竹子醒目地營(yíng)造出東方意境。她將中國(guó)傳統(tǒng)非遺與當(dāng)代科技技術(shù)碰撞，讓人驚訝，傳統(tǒng)非遺也有如此炫目多元的一面。

“我很想創(chuàng)作一些大尺寸的、更加震撼的作品。”刁娟說(shuō)，“水”系列是她一直以來(lái)的創(chuàng)作母題，在大尺寸作品中，當(dāng)人們走過(guò)畫(huà)作，隨著視線移動(dòng)，達(dá)到一步一景的效果，蠶絲線會(huì)在光線變化中，呈現(xiàn)出神秘主義般的波光粼粼之美。

2023年，她創(chuàng)作出最大的一件5米長(zhǎng)的《粉色的光》，足足繡了兩個(gè)月，這件標(biāo)志性的作品一出爐，她開(kāi)啟了屬于自己的時(shí)代，美術(shù)館展覽邀約不斷。這兩年，她幾乎每年都要做十場(chǎng)展覽，很多作品一展出就被收藏。

最近，刁娟開(kāi)始與奢侈品牌如蒂凡尼合作，創(chuàng)作一些符合品牌調(diào)性與適用場(chǎng)景的蜀繡圖案，比如鳥(niǎo)與鉆石。她發(fā)現(xiàn)，用蜀繡來(lái)呈現(xiàn)寶石晶瑩剔透的質(zhì)感，放在合適的光影下，寶石會(huì)隨著觀者步伐而閃爍，這種既華麗又古樸的質(zhì)感，與真正的寶石異曲同工，創(chuàng)作“寶石”系列，對(duì)她來(lái)說(shuō)又是新的啟發(fā)。

“但我只有一雙手。”她感嘆道，現(xiàn)在的創(chuàng)意和靈感很多，但蜀繡是極緩慢的產(chǎn)出，她的工作室目前只有一位她一手培養(yǎng)的助手，遇到一些定制類(lèi)的作品，常常需要兩個(gè)人每天刺繡十幾個(gè)小時(shí)，接連忙碌十幾天才能完成。

上海的個(gè)展籌備了三四個(gè)月，是刁娟給自己的一次總結(jié)。對(duì)她來(lái)說(shuō)，蜀繡獲得奢侈品牌關(guān)注，是很好的機(jī)遇，她也希望借自己的力量，讓這門(mén)古老技藝重新煥發(fā)新生。

作為“金鳳臺(tái)·藝術(shù)8中法工藝交流計(jì)劃”獲獎(jiǎng)藝術(shù)家，刁娟之后將受邀前往巴黎國(guó)際藝術(shù)城駐地訪學(xué)兩個(gè)月，駐地結(jié)束后在藝術(shù)8北京藝術(shù)之家舉辦個(gè)展，那時(shí)，她又將以海外游歷的經(jīng)驗(yàn)，為纖維織繡領(lǐng)域帶來(lái)新的啟發(fā)和感受力。

（圖片由受訪者提供）

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