高迪是世界上最著名的建筑師之一，其傳記作家范亨斯貝根曾引用一位日本景仰者的話：在日本，高迪的作品只會放在博物館，而在巴塞羅那，它卻與整座城市融為一體。
高迪曾經(jīng)說：“我的客戶不著急。”對他來說最重要的客戶應(yīng)該是上帝，他最重要的建筑、巴塞羅那的圣家堂的建造施工已經(jīng)延續(xù)了三個世紀(jì)，時至今日依然沒有完成。這件加泰羅尼亞最著名的建筑以其充滿想象力的外觀吸引著全球參觀者，也像一件有機生命體一樣在持續(xù)生長。
在上海久事美術(shù)館日前推出的“2025西班牙藝術(shù)季”中，兩個以高迪為主題的展覽同時舉辦，也為上海觀眾帶來一次走近并沉浸于高迪世界的機會。
安東尼·高迪1852年6月25日出生在西班牙加泰羅尼亞雷烏斯一個銅匠世家。在“物樂其華：高迪之聲”的展覽現(xiàn)場，我們會聽到西班牙最后幾個保留了手工傳統(tǒng)的銅匠作坊的聲音，這些聲音曾經(jīng)伴隨高迪成長，他也在父親的工場中學(xué)會了如何用這種充滿手工感的形式去創(chuàng)作和表達(dá)。
高迪的建筑生涯根植于兩股時代風(fēng)潮：其一是新藝術(shù)運動——針對工業(yè)化生產(chǎn)逐漸取代手工制造的狀況，藝術(shù)家希望創(chuàng)造出一種符合新時代的藝術(shù)形式，也以此回應(yīng)工業(yè)批量化生產(chǎn)的粗糙。其二是加泰羅尼亞文化復(fù)興運動——藝術(shù)家希望從民族特質(zhì)、風(fēng)景地貌和文化傳統(tǒng)中汲取養(yǎng)料，締造民族身份認(rèn)同。
“物樂其華：高迪之聲”的策展人、巴塞羅那大學(xué)教授、藝術(shù)家約瑟·塞爾達(dá)通過聲音和影像的形式，讓觀眾沉浸于加泰羅尼亞的風(fēng)土人情中，也展現(xiàn)了這些風(fēng)貌如何與高迪的創(chuàng)作休戚相關(guān)。這里有風(fēng)蝕洞穴的聲音——自然的紋理讓人聯(lián)想到高迪建筑中絕不重復(fù)的曲線；海浪的聲音——米拉之家的屋頂仿佛就像是海浪在沙灘上留下的痕跡；節(jié)慶活動中疊人塔的聲音——圣家堂幾座拔地而起的高塔的靈感就來源于此。展覽本身也呈現(xiàn)了西班牙當(dāng)代藝術(shù)家如何與高迪的建筑產(chǎn)生共鳴。
“絢爛歸樸：高迪與他的時代”則以一系列文獻(xiàn)資料全面介紹了高迪的建筑和成就。高迪可以超越陳舊的樣本教材，想象出某個建筑，然后將它變?yōu)楝F(xiàn)實。在很多人看來，他的建筑就像迪士尼一樣充滿了幻想的意味，但是，在形成感官沖擊的同時，它們又體現(xiàn)出深刻的質(zhì)樸感。
在高迪的建筑中，有17項被西班牙列為國家級文物，7項被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)，其中成熟期的作品大部分都集中在巴塞羅那。實際上，高迪正趕上了巴塞羅那的城區(qū)擴(kuò)建，當(dāng)時，新興的資產(chǎn)階級紛紛花大價錢尋找有才華的建筑師為自己建造住宅，高迪的奇思妙想因此得以在巴塞羅那生根發(fā)芽。
用磚、石塊、碎石、釉磚等拼成充滿異域風(fēng)情立面的文森之家；具有攝人心魄的龍形鑄鐵大門的古埃爾莊園；簡樸外觀掩映下兼具奢華與神秘感的磚砌森林古埃爾宮；夢幻般的烏托邦社區(qū)古埃爾公園；建筑立面仿佛是抽象畫的巴特羅之家；從里到外全由曲面構(gòu)成的米拉之家……最后，還有高迪用畢生心血締造的圣家堂。
圣家堂幾乎是貫穿高迪整個建筑生涯的一項工程，他生命的最后八年則是全身心投入其中。圣家堂并未像起初預(yù)想的那樣很快完成，一方面，相關(guān)人士接連去世、資金匱乏——有時候，高迪甚至需要親自為教堂籌款；另一方面，高迪自己的靈感方向也是神鬼難測，他不會依賴設(shè)計圖紙，更強調(diào)依照模型或施工現(xiàn)場即興創(chuàng)作。
1900年，他完成了一座立面。1918年，他完成了一座鐘塔。高迪的創(chuàng)作過程費時費力，他會在整個郊區(qū)游蕩，尋找可以充當(dāng)基督、若瑟、圣母以及所有圣徒和天使的模特，他會步行數(shù)日，找到合適的圣誕樹、模樣恰當(dāng)?shù)碾u和毛驢。他甚至去醫(yī)院申請觀摩人們咽氣時的場景。在此過程中，很多雕塑家因為難以適應(yīng)工作節(jié)奏而選擇離開。在高迪的工場，激情與偏執(zhí)都被提煉到石頭里。
他也為圣家堂周圍的規(guī)劃提出了建議，周邊街區(qū)留出了充分的空間，讓人們從幾百米外就能看到圣家堂的風(fēng)采。鐘塔的外殼充滿孔洞，像是一個個蜂巢，又像是被海浪沖刷的沙子城堡。走進(jìn)教堂的耶穌誕生立面，觀者仿佛站在險峻懸崖下方，會覺得整個建筑隨時可能坍塌下來，這種仿佛無視重力的建筑，令觀者感受到神圣和敬畏。
1926年7月7日，高迪如往常一樣結(jié)束了一天的工作離開教堂，在前去做禮拜的途中被一輛電車撞倒。起初，列車員以為這位胡子拉碴、衣著樸素的老人只是一個“醉酒的流浪漢”。高迪于三天后離世，他的靈柩被送入圣家堂的地下墓穴。
雕塑家馬塔馬拉是高迪晚年的朋友，他記得高迪曾經(jīng)為圣家堂設(shè)想過數(shù)座巨大的銅鐘，由于資金不足，這些設(shè)想沒能化為現(xiàn)實。在“物樂其華：高迪之聲”的展覽中，塞爾達(dá)依據(jù)其設(shè)想在景德鎮(zhèn)用陶瓷燒制出它們。不知它們被敲響的時候，觀眾是否能在冥冥中與高迪產(chǎn)生一些共鳴。
在高迪的有生之年，圣家堂已經(jīng)成為全球朝圣之地，在他去世之后，其建造也一直在持續(xù)。根據(jù)最新的消息，圣家堂有望在2026年高迪逝世100周年之際竣工。
今年是中西建立全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系20周年，上海久事美術(shù)館推出的“2025西班牙藝術(shù)季”將由5月24日持續(xù)至10月22日，讓觀眾從建筑、藝術(shù)、人文、歷史、科技等多個維度，深入領(lǐng)略西班牙藝術(shù)的魅力。除了兩場高迪主題的展覽，“喬治·蘭多：我想描繪生命”也已經(jīng)開幕，在之后的幾個月內(nèi)，“銜尾蛇之歌：中西女性視角下的藝術(shù)和收藏”和“西班牙普拉多博物館藏品VR展”也將陸續(xù)舉行。
“這是我們首次以多館聯(lián)動的模式，在外灘久事美術(shù)館群落四處場館——外灘1號、18號、27號和北京東路230號——推出五大西班牙藝術(shù)展覽。”上海久事文化傳播有限公司副總經(jīng)理蔣空空告訴第一財經(jīng)，“展覽期間也將策劃推出一系列圍繞西班牙建筑、文學(xué)、電影等主題的公共教育和親子研學(xué)活動，同時在外灘推出文創(chuàng)快閃店，呈現(xiàn)百余件展覽相關(guān)的文創(chuàng)周邊產(chǎn)品”。
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